□ 張文進(jìn)

　　時(shí)光老人背著萬物種子跨越了冬天，在驚蟄的第一聲雷鳴中打開生命的行囊，他把桃樹種在山坳的向陽坡，讓黃土高原變成粉色的新娘。他把蒲公英撒向田埂，讓它們跟著山里的風(fēng)去流浪。他在被雪壓彎的枯草下，埋下了車前草的夢，等布谷鳥銜著麥香飛過，整個(gè)山野就會(huì)捧著盈盈的新綠，敬我們北方遲到又滾燙的春。

　　翻開古詩詞卷，那些被詩人珍藏的春日光影，便從泛黃的紙頁間鮮活起來，或濃墨重彩，或清淺寫意，處處皆是春的韻律。

　　春是一場猝不及防的驚喜。岑參筆下“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”，將塞外春雪的奇絕寫得驚心動(dòng)魄，那不是蕭索的寒雪，而是春風(fēng)贈(zèng)給人間的滿樹“梨花”，冷冽里藏著熱烈的生機(jī)。而晨起開門時(shí)“雪滿山”的清寒，日光下云淡風(fēng)輕的悠遠(yuǎn)，又讓春多了幾分沉靜的留白。待到雪落梅枝，“何時(shí)杖爾看南雪，我與梅花兩白頭”的感嘆里，是人與春景的惺惺相惜。“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”的機(jī)鋒中，更藏著春的風(fēng)骨與意趣。

　　春是繁花織就的錦緞。杜甫在江畔信步，只見“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低”，沉甸甸的花枝綴滿了春光，連蝴蝶都戀戀不舍，在花影里蹁躚。葉紹翁則從一墻之隔窺見春的蓬勃：“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”，那探出頭的紅杏，是春按捺不住的腳步，撞破了院墻的束縛，把生機(jī)潑灑向人間。朱熹站在泗水之濱，一眼望盡“等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春”，東風(fēng)如妙筆，點(diǎn)染出天地間的姹紫嫣紅，這是春的大手筆，鋪陳出浩浩蕩蕩的絢爛。

　　春是晨鳥啼醒的清夢。孟浩然在春眠中恍惚，“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”，貪睡的清晨被鳥兒的啼鳴撞碎，睜眼時(shí)，滿耳都是春的絮語。昨夜的風(fēng)雨聲還在耳畔，“花落知多少”的輕嘆里，是對(duì)春景的疼惜，更是對(duì)時(shí)光的眷戀。春總這樣，用最溫柔的方式提醒我們：莫負(fù)晨光，莫負(fù)這鮮活的朝暮。

　　古詩詞里的春，是大景與小景的交響。它可以是“千里鶯啼綠映紅”的遼闊鋪陳，也可以是“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”的細(xì)膩勾勒�？梢允�“春風(fēng)又綠江南岸”的寫意留白，也可以是“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”的煙火日常。那些藏在字里行間的春，或濃或淡，或鬧或靜，都在解讀著春的深意。春從不是單一的風(fēng)景，而是藏在每一縷風(fēng)、每一朵花、每一聲啼鳴里生生不息的希望，而非《紅樓夢》里“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”的悲觀與惆悵。

　　當(dāng)我們翻開古詩詞，便如同推開了一扇通往春日的窗。風(fēng)從紙間吹過，帶著杏花的甜香，停泊在我們溝壑縱橫的家鄉(xiāng)，鳥在枝頭啼鳴，唱著千年不變的歌謠。

　　原來春從未走遠(yuǎn)，它就藏在那些平仄的韻律里，等待著我們，在晨曦中，在桃樹下，與它再次相逢，深情相擁。